７月１４禮拜六汗涔涔趕到國光劇場，多謝好心的630司機，在站牌等著我小碎步衝上車，否則下一班要20分鐘以後。今天搬演「盜銀壺‧遇太后‧打龍袍」。（剛不知怎麼打的？竟變成「盜銀壺‧遇太后‧『打電話』，時空錯亂。）
原本不很想來，因為後兩折看過幾次，又都文戲（之後才曉得牛征良老師、馬麗嬋老師真能唱，震天價響的，而且是唱快板的高手），老實說我愛看武戲，是衝著「盜銀壺」而來，第一次看，聽說很有看頭。
話說某飛賊（盜馬賊，功夫了得，外號半空飛，不過後來仗義救人，所以算得上義賊）竊取了元帥府的銀壺（番邦進貢的，很貴重），偏此時一個奉命進府為元帥解夢的算命仙，前此正由帥府軍士使用這盞壺，酬謝招待著喝酒，因此倒楣的相命仙被懷疑順手牽羊，得賠償50兩銀子（很大一筆錢吧），賠不起的相士把腦筋動到女兒身上，打算將女兒賣給有錢的番邦商人。
正當他老婆帶著女兒前往廟裏哭訴祈求時，好死不死那飛賊也恰巧躲在神廟之中（唉，傳統戲曲的湊巧未免有點多），原本打算變賣銀壺，抵付客棧食宿費的偷兒，頓生憐憫之心，遂進了帥府還了壺。
整件事到此看似要大圓滿結束了，那知青天霹靂，出現一個曲折！（喜歡這樣，劇情有波折，才好看）
元帥決定考驗飛賊的能耐，要家丁寸步不離的守著銀壺，看飛賊如何偷盜？當然技高一籌的義賊雖耗費一番工夫，終究得手。後來便拜在元帥門下，去至對外關口處開間店面，作為打探番邦軍情的情報站。
果不其然，「盜銀壺」的確是一齣精采無比的武戲，扮演飛賊的許孝存功夫一級棒。
原以為大概是老套熱鬧非凡的群體翻筋斗、耍耍花槍之類，結果只許孝存一人獨挑大樑。
許老師武藝超羣，見他又是跟斗（似乎京劇武行都把這個當成吃飯喝水一般稀鬆平常），又是「雙飛燕」
（好像叫這名稱，就雙蹆後曲跳起，同時雙手心拍打雙腳心。阿娘唯，什麼跟什麼？），
彷彿記得還來了一招「鐵門檻」（右手握著左腳，然後右腳要跳過那個圍成的圈。啊、啊、啊、……這是滿清十大酷刑麼？）
最驚豔的是許孝存老師盜取銀壺的身手，只瞧見他三兩步飛躍向前，咻！虎豹擒羊，迅雷不及掩耳，銀壺上手（身體完全沒沾上桌子！）
恍若武林高手，施展輕功，呼！行雲流水，銀壺１秒內～人間蒸發！整個過程旋風似的，一氣呵成，好個武功蓋世的神偷！
好戲還沒完，末了舞臺上又架高疊起４張椅子（前面有屏風遮蔽著，我估計像３張的高度，但旁邊的老爺卻道應是４張，反正高得嚇人），孝存老師攀上去，先一個倒立（半空中倒立，暈耶），再來就～唰！說時遲那時快，凌空翻落，立馬站穩。
哇嗚，神哪！台下掌聲炸窩，簡直李棠華特技團！「半空飛」當之無愧！
許孝存～帥！武行第一型男！
此外，「盜銀壺」還有一幕教我耿耿於懷，就是當邱小義（即許孝存扮演的角色）第二次盜壺之時，當下場子上一分為二，一邊是邱小義與帥府家丁兩人對壘、扣人心弦的攻防戰；場子上的另一頭則是元帥正責備著晚歸的兒子，兒子辯解係為追蹤獵物所致，老生唱完小生唱，小生唱罷老生接唱。
且說家丁（高楨男）一上場，頭上頂著直挺挺的一束辮子（讚！夠俗！），橘色亮眼的腰帶偏偏紮在胸圍上，整個人胖呼呼、圓呼呼，活像個大貓熊，超級可愛。接奉帥令之後就愣頭愣腦的，兩眼死盯著銀壺不離不棄，模樣惹得我直想發笑（但強忍著，哎，粉內傷）。
邱小義自然不是省油的燈，用了一根長到不行的釣魚竿，三番兩次的打算趁虛而入（又來了，精神不濟，不知按到什麼鍵，回神時已成了「三番兩次的『打電話』趁虛而入」）。
於是一個努力偷，一個努力防，一來一往，教人眼睛都不敢眨，就怕一眨眼便錯失了精采的瞬間。
在此同時，場上另一頭，飾演元帥的鄒慈愛老師（鄒老師雖為坤生，但唱腔不帶雌音，做表頗見雄姿）今天嗓子又特好，濃厚的余楊味兒，好聽。和他搭檔對唱的是帥不溜丟、十分養眼的張家麟老師（一張俊美的粉臉、一把挺拔緊緻的腰身，每回登場，每回英氣襲人。近來並發現他挺有嗓子，聲腔高亮悅耳，神似汪勝光老師年輕時的風華）。
於是乎，我的眼睛超忙的，一下子看左、一下子看右；顧了左邊、顧不了右邊，……主排王冠強老師真真折磨人！不管！這齣戲一定要再加演兩次，我一次要看左邊，一次要看右邊。
最近幾個月看戲勤快，越發覺得國光臥虎藏龍！
比方說現在方才知道高楨男老師很有表演默劇的潛力，這齣戲他幾乎沒台詞，卻將角色詮釋得十分幽默傳神。
再者，國光眾師尊最令我欽佩的是，即使戲份不多，例如此齣的陳長燕老師，扮演險被賣身的女兒，沒啥表現機會，卻依舊敬業的接演。
（長燕老師蠻另類的，每每可將一個平凡無奇、乏善可陳的角色，揣摩演繹得活靈活現、個性鮮明）
不單這樣，「盜銀壺」中又見著我們的角兒李家麒、陳元鴻、戴心怡、蔣夢純等等老師（恕我眼拙，有的我未辨識出來）認真盡責的跑龍套；但明顯和一般來支援的學生不同，一個個精神抖擻。
凝視身懷絕技的角兒，認份地演出著小小螺絲釘，感佩之餘，更多的是不捨。英雄豈能無用武之地？但願京劇再起！
且回歸主題，民國94年我第一次看戲，天津京劇院來臺公演，王平老師使出渾身解數，刀槍棍棒鞭錘的「豔陽樓」，令我大開眼界（第一次見識到『背後接槍』和『打出手』），那是年少時看電視歌仔戲或平劇從未有過的體驗。
但真真令我動容的是幾個月之後，中國京劇院于魁智老師的「打金磚」。
戲到了末幅，于老師又唱又翻的，一記摔僵屍（就那種直挺著背，硬往後摔下去），再一個後翻筋斗，並使勁重重摔落；末尾踏上桌案，接著後空翻，背部狠狠摔在地上，隨即彈跳又再來一下側摔，然後只見他輕盈的起身，抱拳向觀眾致意。
帥斃了！自那一刻起，我愛上了京劇、愛定了武戲。
雖然其後逐漸明白武戲不過是京劇的一鱗半爪，但或許曾經滄海吧，我依然深深著迷於武戲。
那些個翻筋斗、拿大頂（倒立）、劈叉（就是劈腿，這詞兒已被濫用到，老讓人想入非非），朝天蹬（一腿金雞獨立，另一腿要高舉過頭頂），全是我心嚮往，但無從學起的。
至於困難度更高的鐵門檻（詳前）、踢矮子（武大郎賣燒餅，因為個頭矮，演員得半蹲著，踢腿開步走的那款特技。有興趣的，請試試看）、下腰（身體後翻，讓兩手掌著地，整個身子變成倒Ｕ型，這不是折騰死人嘛），對我們外行人而言，有如天方夜譚，對武行來說，卻不過雕蟲小技，噯，好崇拜唷。
前不久「女人我最大」系列中，驚見飾演竇仙童的劉珈后老師，不疾不徐的秀出漂亮的下腰（當下滿堂彩！正妹！）由此可以想見，京劇女伶的幼功也照樣操得很兇。
走筆至此，順提一下，旦行的經典動作～臥魚（「貴妃醉酒」裏楊玉環下蹲摘花，要兩腿交叉，身體斜躺在腿上）。我在我家地板上嘗試過了，相信我，戲外的楊貴妃就算減肥成紙片人，做「臥魚」也是不可能的任務，因為這即是京劇的「功夫」。
不僅僅如此，即使是其他專攻唱功、做功的角兒，由於坐科八年期間，基本功是必學的，所以必要時，皆可輕而易舉的露一手。
４月份「七星廟」小生汪勝光老師使出了一個爽脆的劈腿，青衣朱勝麗老師耍花槍亦毫不含糊；
５月份「巧縣官」丑行陳清河老師一下就輕巧的蹦竄上桌；
６月份「蜈蚣嶺」坤伶老生鄒慈愛老師同樣輕鬆自如的來了一個後滾翻。
印象更深刻的是，５月份浙崑來台交流，戲曲學院京劇團的淨行楊宇敬老師在「雅觀樓」身紮大靠(全身綁鎧甲，背後並插上靠旗)，不要命的大摔特摔了３次。（好傷啊！我的角兒，請不要、請不要太拼命）
行文至此，今天（７月２４，光陰似箭！上週看盜銀壺的心得報告還在蹉跎中呢）國光的「打麪缸」謝冠生老師（丑行）下場之前也出人意外的連翻兩個筋斗，當場掌聲如雷。
不知誰說的：京劇演員真好用！！
或許說的即是京劇演員十八般武藝樣樣精通！這也是眾多戲曲之中，我特別鍾愛京劇的原因之一。
然而臺上三分鐘，臺下十年功。幕前耀眼吸睛的演出，不為人知的幕後則是數不清的汗如雨下。
愛看武戲的我，心情往往既期待又怕受傷害，邊雀躍喝采，邊提心吊膽，深怕誰一個不留神，就受傷了。
武行似繁花易凋，不若其他行當松柏長青，總不由得我對他們多一分疼惜關愛。
別誤會，我沒偏食，于魁智老師的唱腔專輯，仍是我的最愛；魏海敏老師則始終是我心目中的「臺灣之光」。
還有愈唱愈有味道的唐文華老師、一開嗓總能沉穩鎮住場子的朱勝麗老師和汪勝光老師、
每次都費心想出一些個結合時尚新聞的梗點，逗樂觀眾的陳清河老師、
另外，京崑兩棲，在崑劇「孽海記‧下山」中，唱做俱佳的小和尚劉稀榮老師等等……（族繁不及備載），凡此歷歷，均在我心湖上激起或大或小的漣漪。
～並非單一的星光讓天空美麗，而是繁星共同綻放的光華，令夜空璀璨動人～
後記：漸漸習慣週末到國光劇場，享受物美價廉的視聽大宴，雖然舟車勞頓，雖然貼文很累，但這是我稍稍能回饋角兒、回饋國光的。只是才疏學淺，欠缺生花妙筆，若有把角兒寫壞了的，還請眾位師尊、大咖多多包容。
另要招供一事，有關前述武戲專有名詞的解說，很多係我道聽途說、一知半解的，定有謬誤不周，尚請前輩先進不煩指正。
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